一个完全圆润的球，为什么会像被人画上阴影？
光滑物体通常从亮到暗逐渐过渡。风格化渲染可以把连续范围压成几块平涂区域。几何仍然圆润，呈现方式却有意作出取舍。解析球面让我们分开观察形状、照明计算和图形选择。
明暗色带，是呈现方式的选择。
球面上的每一点，都有朝向
球面每个可见点的表面法线都朝外，告诉照明模型表面面向哪里。我们直接用方程生成前半球，没有网格、纹理绘制或角色模型。轮廓为圆形是几何决定的，不是着色滤镜把它找出来的。
光用一个方向表示，它与向量−0.5、0.6、0.8成比例并归一化。点积比较法线与光的方向，对齐时值高，转开时值低。负值被截为零，因为这个简单漫反射项不会照亮背向光的一侧。
平滑着色提供起点
连续图使用截为非负的点积，也就是类似朗伯漫反射的着色项。这是简化的方向光计算，不是完整物理渲染。我们省去相互反射、投射阴影、镜面高光、纹理和曝光，让表面朝向与显示渐变的关系更容易观察。
调色板把数值映射为本文的藏蓝、蓝和金色。这些颜色是视觉编码，而非实测材质反射率。低值表示选定漫反射项较小，不能据此断言真实涂漆球在房间里被灯照时会是什么样。
四个色阶，代替连续范围
风格化版本在0.2、0.5和0.8设置阈值。低于第一阈值变为0.12，之后两段变成0.38和0.66，最亮一段为1。脚本确认可见球面恰有四种输出级别。每个区域共用一个数值，尽管底下的法线仍在连续变化。
传递图像楼梯：水平部分解释平涂区域，跳跃部分解释清晰分界。这是一种艺术映射，并不是只要边界更精确，就会趋向真实光照的近似。移动阈值，就是设计哪些表面方向应当共用一个色阶。
物体不动，光会移动边界
三幅比较球使用相同形状和阈值，仅改变光的水平朝向。不同法线跨过阈值，色带便在表面移动。即使灯光平滑移动，某块区域仍可突然从一种色阶跳到另一种。这种突变本就写在量化规则里。
动画中，小幅运动跨过阈值，可能让边界闪动或跳变，在细小结构或粗像素处尤其明显。柔化边界、调整着色规则或考虑时间稳定性，可能有助于具体设计，但都会改变外观。静态图展示突变来源，没有测试动画技术。
描边，是另一项独立选择
漫画式渲染常包含深色轮廓、墨线、简化纹理或精心放置的高光。这些与漫反射分带是不同选择。插图中的细轮廓沿已知球面边界绘制，并不是对任意三维场景运行通用边缘检测。
成熟风格可能结合几何、材质规则和手工作画，让角色从多个角度都清晰可读。仅有四个色阶，不会自动复制绘画的线条质量、构图和选择性细节。这个练习分离出一个有用成分，而不是把整套风格当成一个开关。
简化，也能保住关键线索
球仍然显得弯曲，因为轮廓和色块排列携带形态信息。去掉中间色阶，不等于去掉所有形状线索。它把线索重新组织为更大的图形组，可能符合某种美学，也可能让小尺寸主体更易辨认。
有用的问题是图像需要保留哪些区别。技术检查或许需要连续着色或其他诊断，角色插画则可能受益于刻意分组。没有一种永远更好。比较说明，只要计算到颜色的映射改变，同一几何就能给出不同的视觉解释。